我的换韵诗

由于律詩受字数,行数,段数平仄和对仗等因素的拘束, 使精神不能自由发展,使良好的内容 不能表现,诗不能容丰富的题材,不能写精密的观察, 不能委婉 表达出 高深的思想 和复杂的 感情....

就是因, 今年開始, 就少寫五言律詩和七言律 ,多作五言绝句七言绝句和 自由 .以下是我停作律詩时寫的幽默五律:

韻腳真難押,仄平不易挑

雕鵝偏似鴨,畫虎縂成貓

乏味令人嘔 ,吟詩自豪

鄲停學步 ,免得再羞臊

-廖海風。

可是, 创作新诗, 也要求我们 进到情景交 ,虚实相生的境 . 说白一点, 诗人的主 观情感, 审美经验和人格情趣 需要与客观存在 物象紧 密地组合起来, 浑然 一体. 如果平铺 直叙,没有波澜,那么新诗就丧失了它的灵感.此外,新诗 也要 具有 优美,精练, 生动 富有音 乐性的语言. 倘若 语风 散漫,它就难以 形成那种具有节奏和韵律 之音乐美, 也不能使人灵秀. 在我看来,押韵能 涣散之音联络贯串,以成为完整之声调. 使新诗之节奏更鲜明更和谐;吟诵 起来, 悦耳上口, 容易记忆. 因此 押韵也是写新诗最基本最重要和最显著的形式标志. 为了補 正旧体诗和新体诗的弱点, 我倾向于写换韵诗.威林初冬晨景是我的换韵诗中的一首,每两句 一换韵;韵脚不断转换,就像抛来掷去一般,称掷韵. 说白一点,二三两句,四五两句押韵的随韵是本诗所采用的韵式.晨光尚熹微,捲帘园圃露初晞,野草耐寒花瑟缩,众鸟常知足四句就是 例子。这种两句换韵式足以证明, 用韵时灵活方便, 错落有致. 此外,我还运用平仄韵转换格.

例如, 诗中的第二,三句的韻腳(晞微)是平声韵;第四,五句的韵脚(縮足)是仄声韵. 第六,七句的 韵脚(啼痴)是平声韵.第八,九句的韵脚()是仄声韵等. 说到音调 , 自由诗 无须 借助平 仄组织起来的. 凡是遇到条件许可的地方,我都尽量仿效旧体诗的形色, 其目的是增添诗歌的 节奏美和韵律美. 例如,破晓逛湖边,柳迎风摇摆两句,是模仿五言诗句式;桥底天鹅鸭 , 人心旷神怡两句,是模仿六言诗句式. 俯观江汉雁难归,落脚威林风景妙两句是模仿七言诗 句式的;句式不但参差,句子的平仄次序,也是遵守正格诗的规则的. 全首诗如下

1虫声催夢醒 2 晨光尚熹微 3捲簾園圃露初晞 4 野草耐寒,花瑟縮?

眾鳥常知足, 純真枝上 天公遷就花痴,

不讓薔早謝 篱旁葯偏闲暇 霜压寒窗尚漠然

逛湖邊 柳迎風搖擺 下天鵝鴨 人心

俯觀江漢雁難歸 落腳威林風景妙

遙思往事知多少 仰視浮云有隱情 閑居三島一身輕。

-廖海风

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